El principio del fin de Eurovisión: menos países, menos dinero y una crisis moral imposible de tapar 

La edición de Viena 2026 confirma el desgaste de un festival atrapado entre el negocio, la propaganda y una pérdida acelerada de credibilidad tras la retirada de España y otros cuatro países por la presencia de Israel.

Eurovisión siempre presumió de ser algo más que un concurso musical. Diversidad. Unión. Cultura compartida. Un escaparate amable de una Europa que quería verse moderna, tolerante y democrática. El problema llega cuando ese relato choca contra la realidad. Y la realidad de 2026 tiene nombre propio: Gaza. También tiene consecuencias. Muy concretas.

La retirada de RTVE, junto a las televisiones públicas de Países Bajos, Irlanda, Eslovenia e Islandia, ha dejado al festival tocado económica, mediática y reputacionalmente. Y ya no es una percepción de parte. El propio director del certamen, Martin Green, ha reconocido públicamente que “echan de menos” a los países que decidieron abandonar la competición por la presencia de Israel.

Lo que hace unos meses parecía impensable ahora se ha convertido en una evidencia incómoda. Eurovisión atraviesa la mayor crisis de legitimidad de las últimas décadas. Quizá de su historia moderna.

UNA HEMORRAGIA ECONÓMICA Y DE AUDIENCIA

La salida de España no era simbólica. RTVE es uno de los pilares del festival. Por tamaño, por audiencia y por capacidad de movilización. Durante años, Eurovisión encontró en el público español una de sus comunidades más fieles. Y también una de las más rentables.

El productor Christer Björkman lo resumió sin rodeos: la retirada de varios países supone “un golpe económico enorme”. No es retórica. Es contabilidad.

Solo RTVE aportó alrededor de 331.700 euros en 2025 como miembro destacado del Big Five. Si se suman las aportaciones de Países Bajos, Irlanda y Eslovenia, la Unión Europea de Radiodifusión habría dejado de ingresar cerca de 800.000 euros fijos en Viena 2026. Y esa cifra ni siquiera incluye los ingresos indirectos vinculados al turismo eurofan, patrocinadores, consumo asociado o impacto publicitario.

Porque el problema no es únicamente que falte dinero. El problema es quién deja de estar.

España llevaba años siendo uno de los motores sociales del festival. Los eurofans españoles llenaban pabellones en Lisboa, Turín o Basilea. Compraban entradas. Viajaban. Generaban conversación. Convertían canciones irrelevantes en fenómenos virales. En 2022, España llegó incluso al top-3 de países que más entradas compraron para el certamen. En 2025 seguía en el top-5. Este año ha desaparecido de la lista.

Y se nota.

Las audiencias también van a sufrir un golpe evidente. En 2025, casi 6 millones de personas siguieron la actuación de Melody en La 1. Chanel rozó los 7 millones en 2022. Blanca Paloma y Nebulossa movieron cifras cercanas a los 5 millones. Todo eso desaparece de un plumazo.

La caída no afecta solo a la televisión tradicional. También al streaming. Según datos analizados por verTele, las reproducciones de las canciones eurovisivas antes de la final han caído un 45% respecto a 2025. Casi la mitad.

Es devastador para un formato que llevaba años intentando venderse como un fenómeno global rejuvenecido gracias a TikTok, Spotify y las redes sociales. Porque una cosa empieza a quedar clara: el público joven acepta muchas cosas, pero no indefinidamente el cinismo institucional disfrazado de entretenimiento.

EL FESTIVAL QUE YA SOLO HABLA DE ISRAEL Y GAZA

La tragedia para la UER es que Eurovisión ya no se percibe como un evento musical. Toda la conversación pública gira alrededor de Israel, las protestas y la censura. Eso es exactamente lo que la organización intentó evitar. Y ha terminado explotándole en la cara.

La edición de Viena arrancó con una Alfombra Turquesa marcada por protestas propalestinas, tensión con la prensa y fuertes medidas de seguridad alrededor del representante israelí. Poco después, el festival volvió a incendiarse cuando la organización censuró protestas durante la actuación de Israel pese a haber prometido libertad de expresión.

La imagen de un manifestante expulsado del estadio mientras el candidato israelí celebraba su clasificación resumía perfectamente el estado del certamen. Un espectáculo musical blindado políticamente. Un escenario gigantesco intentando silenciar el ruido de fuera.

Y ese ruido ya es imposible de contener.

El New York Times publicó una investigación durísima sobre el papel de Eurovisión como plataforma de blanqueamiento internacional del Gobierno israelí. Medios europeos que antes cubrían el festival como un producto pop ligero ahora hablan de manipulación política, censura y crisis ética. El tono ha cambiado. Mucho.

También la prensa desplazada se ha reducido. RTVE era una de las televisiones que más periodistas acreditaba cada año. En Basilea 2025 ocupó las 30 plazas nacionales disponibles, además de otras acreditaciones internacionales para medios españoles. Este año todo ese ecosistema desaparece. Y gran parte de quienes siguen cubriendo el evento lo hacen desde una posición mucho más crítica.

La UER quiso convertir el conflicto en una molestia gestionable. Algo temporal. Unas cuantas críticas en redes. Un par de abucheos. Pero la dimensión política ya se ha comido al festival.

La 70ª edición del concurso se celebra con el menor número de participantes en 23 años, sin España, sin Países Bajos y sin Irlanda. Un miembro del Big Five. Un país fundador. El país más laureado de la historia del certamen. No es un detalle menor. Es una señal de alarma.

Y mientras tanto, la organización sigue insistiendo en mantener la ficción de neutralidad. Como si ofrecer un escaparate de cientos de millones de espectadores a un Estado acusado internacionalmente de perpetrar un genocidio en Gaza fuera simplemente “apolítico”. Como si censurar protestas pudiera convivir con discursos sobre diversidad y libertad.

El problema de Eurovisión ya no es una polémica puntual. Es que empieza a parecer un producto vacío que exige a su público mirar hacia otro lado mientras convierte el sufrimiento en decoración televisiva.