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No es un festival de música cuando se normaliza la guerra: es un escaparate blanqueado
España no estará en Eurovisión este año. Y no debería estar. No es una ausencia menor. No es una anécdota televisiva. Es una decisión política en el sentido más básico del término: elegir no participar en un espectáculo que ha decidido mirar hacia otro lado mientras se desarrollan conflictos armados con consecuencias devastadoras.
La 70ª edición del certamen, prevista para el 12 de mayo en Viena, se celebrará sin uno de sus pilares históricos. Más de 60 años de participación interrumpidos tras la decisión tomada el 4 de diciembre por RTVE. No es improvisado. No es caprichoso. Es una respuesta a la confirmación de que Israel seguiría compitiendo pese a la guerra en Gaza y la escalada con Irán.
Quien quiera reducir esto a “música” está simplificando una realidad que hace tiempo dejó de ser inocente. Eurovisión no es neutral. Nunca lo ha sido. Es poder. Es imagen. Es legitimación internacional envuelta en luces y coreografías.
LA FICCIÓN DE LA CULTURA NEUTRAL
Las palabras de Alaska han sido el mejor ejemplo de esa ficción. “Es un festival de música”, repite. Como si la cultura existiera en una cápsula aislada del mundo. Como si no hubiera precedentes. Como si en 2022 no se hubiera expulsado a Rusia tras la invasión de Ucrania. Como si entonces sí se entendiera que la cultura no puede ser cómplice.
No es ingenuidad. Es una forma de evasión. Una comodidad. Porque sostener que todo debe seguir igual permite no tomar posición. Permite consumir sin conflicto. Disfrutar sin incomodidad. Pero esa neutralidad no es real. Es una elección. Y suele favorecer siempre al mismo lado.
Cuando Alaska afirma que está en contra de todos los boicots porque son “exclusión”, está ignorando algo básico: la exclusión ya existe. Existe en los territorios bombardeados. Existe en quienes no pueden participar en nada porque están sobreviviendo. El boicot no crea esa exclusión. La señala.
Eurovisión no es un escenario vacío. Es un altavoz global. Participar implica legitimar. Salir implica marcar un límite. No hay más.
CUANDO LA CULTURA DEJA DE SER INOCENTE
La reacción política ha sido inmediata. Y en algunos casos, necesaria. El diputado del PSOE Víctor Camino lo expresó sin rodeos en este tuit, señalando lo que muchos piensan y pocos dicen: que la supuesta neutralidad cultural puede convertirse en una forma de banalizar el sufrimiento.
El mensaje es incómodo. Pero el momento lo exige. Porque no estamos hablando de una polémica menor. Estamos hablando de si es aceptable seguir participando en un evento que, en la práctica, normaliza la presencia de un país en guerra mientras se excluyó a otro hace apenas unos años.
Esa doble vara de medir es el problema. No la música. No el espectáculo. El problema es que el criterio cambia según convenga. Y cuando el criterio cambia, deja de ser cultura para convertirse en propaganda.
España ha decidido no jugar a eso. Y no está sola. Otros países han seguido el mismo camino. El resultado es evidente: la edición de 2026 será la de menor participación en más de dos décadas. No es casualidad. Es una grieta.
Quedarse habría sido más fácil. Seguir como si nada. Mandar una canción. Repartir puntos. Aplaudir. Pero también habría sido más cómodo para quienes prefieren que nada cambie. Para quienes necesitan que el espectáculo continúe intacto.
Salir tiene un coste. Siempre lo tiene. Económico. Mediático. Simbólico. España deja de formar parte del núcleo duro del festival. El Big Five pasa a ser Big Four. Menos influencia. Menos visibilidad. Menos poder dentro del formato.
Pero quedarse también tenía un coste. Uno más difícil de medir. El de normalizar lo inaceptable.
Este no es un debate sobre canciones. Es un debate sobre límites. Sobre qué estamos dispuestos a tolerar en nombre del entretenimiento. Sobre si la cultura puede seguir funcionando como si nada ocurriera.
No puede. No debería.
Porque cuando la música tapa el ruido de las bombas, ya no es cultura: es complicidad.
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‘MANGOS’, parte 8 | el peligro que se viene
Durante años nos vendieron Silicon Valley como un laboratorio de futuro. Jóvenes brillantes, garajes, innovación, camisetas negras, discursos sobre conectar a la humanidad y mejorar el mundo. La postal era limpia. La realidad, bastante más sucia. Detrás de cada promesa había concentración. Detrás de cada aplicación gratuita, extracción de datos. Detrás de cada “nube”, centros de datos, contratos, energía, agua, minerales, trabajadores y trabajadoras precarizadas, lobbies y dependencias públicas cada vez más profundas.
Ahora esa vieja maquinaria entra en una fase más peligrosa. Los MANGOS —Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX— no quieren dominar solo una red social, un buscador, un sistema de satélites, una nube o un modelo de inteligencia artificial. Quieren colocarse en todos los puntos por los que tendrá que pasar la economía digital de la próxima década. Chips, datos, cómputo, aplicaciones, satélites, sistemas operativos, distribución, defensa, publicidad, centros de datos y modelos generativos. El menú completo.
Y eso cambia la escala del problema.
‘MANGOS’, parte 7 | Google: la inteligencia artificial que no necesita pedir permiso porque ya vive en tu móvil
Google lleva años vendiéndose como una puerta al conocimiento. Una caja blanca. Un logo simpático. Una promesa infantil de acceso universal a la información. Durante mucho tiempo funcionó. Buscar algo en Internet era “googlearlo”, como si una empresa privada hubiera conseguido convertirse en verbo sin que eso pareciera un problema político. Y ahí empezó todo. Cuando una compañía logra confundirse con una acción cotidiana, ya no compite en un mercado. Organiza el mercado.
Ahora Google forma parte de los MANGOS, el nuevo club de gigantes tecnológicos que aspiran a dominar la inteligencia artificial: Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX. Es, junto a Meta, una de las supervivientes del viejo bloque de las GAFAM. No ha llegado a esta fase desde fuera. No es una recién llegada con hambre de disrupción. Es una de las corporaciones que ya moldeaban Internet antes de que ChatGPT encendiera la fiebre global el 30 de noviembre de 2022.
Su ventaja es brutal. Google no necesita convencer a medio mundo de entrar en su ecosistema porque medio mundo ya vive dentro. El buscador, Gmail, YouTube, Maps, Android, Chrome, Google Docs, la nube, la publicidad. Una arquitectura entera de dependencia cotidiana. La inteligencia artificial no aterriza ahí como un producto nuevo, sino como una capa añadida sobre una infraestructura existente. Gemini no tiene que llamar a la puerta. La puerta es suya.
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Mientras OpenAI, Anthropic, Google, Meta y SpaceX compiten por modelos, asistentes, plataformas, satélites y relatos de futuro, Nvidia ocupa un lugar más frío y mucho más decisivo: el hardware. Los chips. La base material. Sin sus procesadores, no hay entrenamiento masivo de modelos, no hay centros de datos a escala, no hay carrera por la IA generativa, no hay promesa de automatizarlo todo. Hay discursos, sí. Hay presentaciones. Hay CEOs hablando de cambiar el mundo. Pero falta la máquina.
Por eso Nvidia forma parte de los MANGOS, el nuevo acrónimo que agrupa a Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX como las empresas llamadas a dominar la cadena de valor de la inteligencia artificial. Su papel es distinto al de las demás. No necesita llegar directamente a 3.500 millones de usuarios activos como Meta. No necesita tener la aplicación más conocida como OpenAI. No necesita controlar Android como Google ni lanzar satélites como SpaceX. Nvidia está antes. Más abajo. En el sótano real del sistema.
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