Este medio se sostiene gracias a su comunidad. APOYA EL PERIODISMO INDEPENDIENTE .
La favorita del festival no solo puede impedir la victoria israelí: también podría provocar que Israel renuncie a participar el próximo año por miedo al rechazo social y político.
EUROVISIÓN YA NO PUEDE ESCONDER SU CRISIS POLÍTICA
Eurovisión lleva años intentando venderse como un espectáculo “apolítico”. Una marca blanca de la convivencia europea. Purpurina, banderas, lágrimas y patrocinadores. Pero la realidad hace tiempo que rompió esa escenografía. Y este año vuelve a quedar claro. Finlandia no solo encabeza las apuestas para ganar el festival con Liekinheitin (“lanzallamas”), interpretada por Pete Parkkonen y Linda Lampenius. También se ha convertido en el símbolo de algo mucho más incómodo para la organización: el creciente rechazo popular a la presencia de Israel en el certamen mientras continúa el genocidio en Gaza.
El medio israelí Ynet, el digital más leído del país, reconoce abiertamente la preocupación dentro de la delegación israelí. No por la canción. No por la calidad musical. Por el clima político. Por el aislamiento creciente. Por la posibilidad de que, si Finlandia gana, Israel tenga que acudir el próximo año a un país donde las protestas y la hostilidad social hacia su participación podrían ser todavía mayores.
“Si gana el candidato finlandés, será muy difícil para nosotros”, admitió una fuente cercana a la delegación israelí al citado medio. Una frase demoledora. Porque revela algo evidente: Israel ya no vive Eurovisión como un festival cultural, sino como una batalla diplomática y propagandística.
Y no es paranoia. Malmö 2024 marcó un antes y un después. Manifestaciones masivas. Protestas dentro y fuera del recinto. Artistas incómodos. Delegaciones molestas. Público dividido. Una presión social imposible de maquillar con cámaras rápidas y discursos institucionales sobre “unidad”. Desde entonces, la tensión no ha hecho más que crecer.
Mikko Silvennoinen, comentarista de Eurovisión para la televisión pública finlandesa YLE desde hace una década, intenta rebajar el conflicto asegurando que “Finlandia no es Malmö”. Pero incluso esa frase confirma el problema. Porque ya nadie discute que Malmö fue un desastre político para la organización. Ya nadie puede fingir normalidad.
La Unión Europea de Radiodifusión (UER) tampoco ayuda demasiado a sostener la ficción. Hace apenas unos días confirmó haber enviado una “advertencia formal” a Israel por pedir voto masivo para su representante, Noam Bettan. Y las sospechas no son nuevas. Son recurrentes. Persistentes.
La sensación de que Israel utiliza Eurovisión como herramienta de blanqueamiento internacional ya está instalada entre una parte importante del público europeo.
EL TELEVOTO, LA PROPAGANDA Y EL MIEDO A FINLANDIA
El problema para la UER es que las grietas empiezan a ser demasiado visibles. Especialmente en el televoto.
Durante años, Eurovisión convirtió el voto popular en un producto emocional perfecto para monetizar participación. Más SMS. Más aplicaciones. Más ingresos. Lo que no esperaban era que el televoto terminara transformándose en un campo de disputa política internacional. Y ahí están ahora. Atrapados.
Las investigaciones sobre las campañas israelíes llevan tiempo acumulándose. La propia UER publicó en 2025 reportajes que vinculaban al Gobierno israelí con la financiación de promociones internacionales para influir en el voto. Esta semana, además, The New York Times aportó cifras concretas que desmontan cualquier idea de espontaneidad: hasta 100.000 euros invertidos para promocionar el voto israelí en 2018, año en que Israel ganó el festival.
Más aún. Según esos datos, apenas unas 500 personas habrían bastado para otorgar los 12 puntos del televoto español a Israel el año pasado. Un margen ridículo para un sistema presentado como “la voz de Europa”. Ridículo y preocupante.
Mientras tanto, al otro lado, crece un fenómeno completamente distinto. Mucho más orgánico. Mucho más difícil de controlar. Miles de eurofans que han decidido utilizar el voto como herramienta política de rechazo a Israel. Ya ocurrió con Croacia y Suiza en 2024. Con Austria y Estonia en 2025. Ahora le toca a Finlandia.
El periodista Jordi Ramos, desplazado a Viena para RAC1, lo resume sin rodeos: “Finlandia es la opción obvia para quienes quieren hacer de su voto un voto político en favor de Palestina”. Y eso cambia completamente el tablero.
Porque Pete Parkkonen y Linda Lampenius no son favoritos solo por contexto político. Sería injusto simplificarlo así. Han construido una candidatura muy sólida. Ganaron la preselección finlandesa arrasando en televoto y jurado profesional. El videoclip de Liekinheitin está entre los cinco más vistos del canal oficial de Eurovisión en YouTube. En Spotify se mantiene entre las canciones más escuchadas de esta edición.
Y sobre el escenario funcionan. Funcionan mucho.
La actuación tiene fuerza, una estética diseñada al milímetro y un elemento diferencial que la UER normalmente prohíbe: el violín en directo de Linda Lampenius. Finlandia pidió autorización específica y la consiguió. “Para Linda, el violín es su voz”, defiende Silvennoinen. Y se nota. Porque aporta tensión, dramatismo y personalidad a una edición bastante gris.
También influye el contexto general del festival. La ausencia de países como España, históricamente uno de los grandes motores de público y ambiente, ha dejado una edición mucho más apagada. Viena es enorme. Más fría. Más dispersa. Se percibe desgaste. Cansancio.
Y quizá ahí esté el verdadero problema de Eurovisión. No en Finlandia. No en Israel. Sino en la imposibilidad de seguir fingiendo que un macroevento televisivo atravesado por guerras, propaganda institucional, campañas masivas de manipulación del voto y protestas internacionales puede seguir vendiéndose como simple entretenimiento neutro.
Porque cuando un festival necesita advertencias formales por campañas políticas encubiertas, cuando delegaciones reconocen miedo a acudir a determinados países y cuando parte del público vota pensando en Gaza antes que en las canciones, ya no estamos hablando solo de música.
Estamos viendo cómo el escaparate empieza a resquebrajarse. Y esta vez el ruido ya no puede taparse con confeti.
Este periodismo no lo financian bancos ni partidos
Lo sostienen personas como tú. En un contexto de ruido, propaganda y desinformación, hacer periodismo crítico, independiente y sin miedo tiene un coste.
Si este artículo te ha servido, te ha informado o te ha hecho pensar, puedes ayudarnos a seguir publicando.
Cada aportación cuenta. Sin intermediarios. Sin líneas rojas impuestas. Solo periodismo sostenido por su comunidad.
Seguir
Seguir
Seguir
Seguir
Subscribe
Seguir
Más de medio millón de personas ya han visto nuestro vídeo sobre cómo los centros de datos de la IA nos están dejando sin agua
Más de medio millón de personas han visto ya nuestro vídeo sobre el verdadero coste de los centros de datos de la inteligencia artificial. Más de medio millón. Y no lo han visto porque el asunto sea una curiosidad tecnológica ni porque les interese saber cómo funciona un servidor. Lo han visto porque cada vez más gente entiende que esa cosa aparentemente abstracta llamada IA tiene una existencia muy física: edificios gigantescos, subestaciones eléctricas, tuberías, kilómetros de cableado y millones de litros de agua desapareciendo dentro de sistemas de refrigeración.
La respuesta al vídeo confirma algo que las grandes tecnológicas preferirían seguir escondiendo detrás de anuncios llenos de palabras como innovación, progreso y futuro. La preocupación es real. La gente sabe que no estamos hablando de una nube mágica flotando sobre nuestras cabezas, sino de una industria pesada que quiere apropiarse de recursos públicos para alimentar negocios privados. Y quiere hacerlo deprisa, antes de que las comunidades entiendan qué les están plantando al lado de casa.
Nuestro vídeo reúne las advertencias de Erin Brockovich, la primera ministra de Dinamarca, Mette Frederiksen, un exboxeador estadounidense, Alexandria Ocasio-Cortez y Naciones Unidas. Personas con trayectorias, ideologías y responsabilidades muy distintas. Todas están mirando hacia el mismo lugar. Todas están viendo cómo la expansión descontrolada de los centros de datos amenaza el agua, dispara el consumo eléctrico y concentra todavía más poder en manos de un puñado de corporaciones.
Xbox despide a 3.200 personas: el riesgo era de los jefes, la factura es de la plantilla
Xbox acaba de confirmar la mayor reestructuración de su historia. El 6 de julio, Asha Sharma comunicó a la plantilla que la división reducirá aproximadamente 3.200 puestos durante el año fiscal 2027, con 1.600 despidos inmediatos y cuatro estudios saliendo de Xbox hacia nueva gestión. Microsoft, en paralelo, recorta unos 4.800 empleos en total, alrededor del 2% de su plantilla global. No es una anécdota. Es una purga empresarial envuelta en lenguaje de consultora.
La frase oficial es casi una confesión: “nuestro negocio hoy no es saludable”. La dirección reconoce márgenes entre 3 y 10 veces inferiores a los de negocios comparables, una base instalada menor, costes más altos y una apuesta por Game Pass, el modelo multiplataforma y una cartera más amplia de contenidos que “no creció al ritmo esperado”. Dicho sin barniz corporativo: los jefes imaginaron una máquina de crecimiento infinito, compraron estudios, multiplicaron equipos, alargaron inversiones y ahora explican que se equivocaron. Pero quienes salen por la puerta no son quienes vendieron la fantasía. Son trabajadoras y trabajadores que hicieron exactamente lo que les dijeron.
Sony quiere matar el disco: juegos digitales para ricos y propiedad de mentira
Sony ya ha puesto fecha al entierro del formato físico. En su propia web de PlayStation avisa de que, desde enero de 2028, los nuevos juegos lanzados para PlayStation se podrán comprar en PlayStation Store y en tiendas, pero solo en formato digital. Los discos de juegos publicados antes de esa fecha seguirán funcionando, sí. Ese matiz importa. Pero el camino está marcado: el futuro que Sony quiere vender no cabe en una estantería, cabe en una cuenta, en una contraseña, en un servidor y en unas condiciones de uso que casi nadie lee porque están escritas precisamente para que casi nadie las lea.
La compañía lo presenta como adaptación al consumo. Reuters informó el 1 de julio de que Sony dejará de producir discos físicos para los nuevos lanzamientos de PlayStation desde enero de 2028, en un giro que llega después de que cerca del 80% de sus ventas completas de juegos en el año fiscal 2025 fueran digitales. La cifra parece aplastante. Lo digital ya domina. Pero una cosa es que millones de personas compren digital porque es cómodo, porque hay rebajas puntuales o porque las empresas empujan el mercado hacia ahí; otra muy distinta es convertir esa tendencia en una jaula.
15.000 personas ya han visto cómo la fe se convierte en poder
El último ReportajeSR analiza cómo determinados sectores del evangelismo conservador dejaron de limitarse a los templos para convertirse en una maquinaria política al servicio de la extrema derecha. De Trump a Bolsonaro, de Milei a Vox: redes comunitarias, guerras culturales, dinero, medios y religión convertidos en infraestructura electoral.
Presentado por Léa Gugelmann, el reportaje ya ha superado las 15.000 visualizaciones desde su estreno. Porque para entender el auge de la extrema derecha no basta con mirar a sus candidatos: también hay que observar quién construye sus discursos, moviliza sus bases y presenta el autoritarismo como una misión divina.
Vídeo | Sadismo en primera persona
Un turista graba el encierro de San Fermín como si estuviera en una atracción. Adrenalina, golpes, risas y animales convertidos en decorado para conseguir un vídeo viral. No está viviendo una tradición: está consumiendo sufrimiento como entretenimiento.
Además, corre con una cámara cuando está prohibido hacerlo, poniendo en peligro a quienes tiene alrededor. La turistificación añade otra capa de irresponsabilidad a una barbaridad ya normalizada: venir, beber, molestar, jugar con la vida ajena y marcharse con unos cuantos clics. El sadismo también se graba en primera persona.