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Mientras Gaza sangra, la cultura baila sobre capital riesgo y responde tarde, mal y arrastrando los pie
LA FUGA DE ARTISTAS NO ES UN BOICOT, ES UNA LLAMADA DE SOCORRO
28 artistas, 6 actividades, 6 expositores. Ese es el saldo, por ahora, de la desbandada del cartel del Sónar 2025 tras destaparse la relación del festival con KKR, fondo de inversión señalado por financiar empresas vinculadas a la ocupación y los asentamientos ilegales en Palestina. La mayoría de quienes se han bajado del cartel no lo hacen por postureo: lo hacen por ética. Porque mientras se ultiman montajes escénicos en Barcelona, más de 54.000 personas han sido asesinadas en Gaza, la mayoría menores y civiles, según recuentos de la ONU y organizaciones humanitarias.
El festival, propiedad de Superstruct Entertainment, fue adquirido en 2018 por el fondo Providence, que en octubre de 2024 traspasó su participación al consorcio liderado por KKR. Aunque Sónar alega que no tuvo voz ni voto en la operación, su silencio inicial y su tibieza posterior —limitándose a calificar el genocidio como una “catástrofe humanitaria”— han sido una mancha indeleble para muchas y muchos artistas, que no han querido poner su nombre donde otros pusieron dinero manchado de sangre.
Ahora, con la polémica desbordando las redes, el festival ha publicado en su web una sección titulada Sónar responde, donde intenta recomponer su imagen. Tarde. Y con la autoridad de quien actúa por presión, no por convicción.
“Sí, indudablemente, nuestra postura es clara e inequívoca: condenamos el genocidio sobre el pueblo palestino”, dice el comunicado. Pero la pregunta es: ¿dónde estaba esa postura hace una semana? ¿Por qué no hubo una condena cuando comenzaron las cancelaciones? ¿Por qué hubo que esperar a que se vaciara medio cartel para que se activara el pudor?
CULTURA, DINERO Y CÓMPLICES INVISIBLES
En su intento de desmarcarse de las decisiones del fondo KKR, Sónar se desliza por la cuerda floja del capitalismo cultural: alegan que los beneficios se reinvierten, que no hay relación directa con el fondo, que el evento tiene autonomía. Pero la realidad es más cruda: cuando una empresa depende de capital financiero, esa dependencia es estructural, no opcional. KKR no necesita elegir las canciones: ya ha comprado el escenario.
El caso Sónar es solo uno más de la creciente privatización del ecosistema cultural europeo, en el que los festivales se han convertido en activos financieros, trozos de capital emocional al servicio de accionistas invisibles. La música se alquila, el arte se terceriza, la ética se subcontrata. Y cuando llegan los conflictos, los festivales se lavan las manos como Pilatos en una rave.
A estas alturas, el comunicado del Sónar anunciando que permitirán entrar con símbolos propalestinos o que habilitarán “espacios de reflexión” es simplemente una medida cosmética en un decorado que se tambalea. La dignidad no se sube a una tarima ni se programa con luces LED. Se ejerce. Y este año, quienes la han ejercido son quienes se han bajado del cartel.
Entre las y los artistas que se han ido están nombres como Juliana Huxtable, patten, Le Motel, Sofia o Shannen SP. Sus cancelaciones no solo son una pérdida para el público: son un recordatorio de que la cultura no está por encima del conflicto, sino dentro de él. Y que cada silencio en el cartel es una posición política tan contundente como un discurso.
El Sónar ha activado un formulario de reembolso para quien quiera devolver su entrada. Quizá deberían activarlo también para quienes quieran devolverles la confianza.
En Gaza siguen cayendo bombas. En Barcelona, los escenarios ya no tapan las contradicciones.
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‘MANGOS’, parte 8 | el peligro que se viene
Durante años nos vendieron Silicon Valley como un laboratorio de futuro. Jóvenes brillantes, garajes, innovación, camisetas negras, discursos sobre conectar a la humanidad y mejorar el mundo. La postal era limpia. La realidad, bastante más sucia. Detrás de cada promesa había concentración. Detrás de cada aplicación gratuita, extracción de datos. Detrás de cada “nube”, centros de datos, contratos, energía, agua, minerales, trabajadores y trabajadoras precarizadas, lobbies y dependencias públicas cada vez más profundas.
Ahora esa vieja maquinaria entra en una fase más peligrosa. Los MANGOS —Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX— no quieren dominar solo una red social, un buscador, un sistema de satélites, una nube o un modelo de inteligencia artificial. Quieren colocarse en todos los puntos por los que tendrá que pasar la economía digital de la próxima década. Chips, datos, cómputo, aplicaciones, satélites, sistemas operativos, distribución, defensa, publicidad, centros de datos y modelos generativos. El menú completo.
Y eso cambia la escala del problema.
‘MANGOS’, parte 7 | Google: la inteligencia artificial que no necesita pedir permiso porque ya vive en tu móvil
Google lleva años vendiéndose como una puerta al conocimiento. Una caja blanca. Un logo simpático. Una promesa infantil de acceso universal a la información. Durante mucho tiempo funcionó. Buscar algo en Internet era “googlearlo”, como si una empresa privada hubiera conseguido convertirse en verbo sin que eso pareciera un problema político. Y ahí empezó todo. Cuando una compañía logra confundirse con una acción cotidiana, ya no compite en un mercado. Organiza el mercado.
Ahora Google forma parte de los MANGOS, el nuevo club de gigantes tecnológicos que aspiran a dominar la inteligencia artificial: Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX. Es, junto a Meta, una de las supervivientes del viejo bloque de las GAFAM. No ha llegado a esta fase desde fuera. No es una recién llegada con hambre de disrupción. Es una de las corporaciones que ya moldeaban Internet antes de que ChatGPT encendiera la fiebre global el 30 de noviembre de 2022.
Su ventaja es brutal. Google no necesita convencer a medio mundo de entrar en su ecosistema porque medio mundo ya vive dentro. El buscador, Gmail, YouTube, Maps, Android, Chrome, Google Docs, la nube, la publicidad. Una arquitectura entera de dependencia cotidiana. La inteligencia artificial no aterriza ahí como un producto nuevo, sino como una capa añadida sobre una infraestructura existente. Gemini no tiene que llamar a la puerta. La puerta es suya.
‘MANGOS’, parte 6 | Nvidia: la fábrica de picos de la fiebre del oro de la inteligencia artificial
Toda fiebre del oro necesita una mentira y una verdad. La mentira es que cualquiera puede hacerse rico si corre lo bastante rápido. La verdad es que casi siempre ganan quienes venden las herramientas. En la inteligencia artificial, esa empresa se llama Nvidia.
Mientras OpenAI, Anthropic, Google, Meta y SpaceX compiten por modelos, asistentes, plataformas, satélites y relatos de futuro, Nvidia ocupa un lugar más frío y mucho más decisivo: el hardware. Los chips. La base material. Sin sus procesadores, no hay entrenamiento masivo de modelos, no hay centros de datos a escala, no hay carrera por la IA generativa, no hay promesa de automatizarlo todo. Hay discursos, sí. Hay presentaciones. Hay CEOs hablando de cambiar el mundo. Pero falta la máquina.
Por eso Nvidia forma parte de los MANGOS, el nuevo acrónimo que agrupa a Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX como las empresas llamadas a dominar la cadena de valor de la inteligencia artificial. Su papel es distinto al de las demás. No necesita llegar directamente a 3.500 millones de usuarios activos como Meta. No necesita tener la aplicación más conocida como OpenAI. No necesita controlar Android como Google ni lanzar satélites como SpaceX. Nvidia está antes. Más abajo. En el sótano real del sistema.
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Dicen que una bandera arcoíris “adoctrina” a la infancia. Pero meter a menores bajo una carpa para que lloren, griten, se arrodillen y aprendan obediencia lo llaman “avivamiento”.
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