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75 millones de dólares, carteles arrancados y una protesta que señala la hipocresía del poder migratorio en Estados Unidos
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La primera dama de Estados Unidos, Melania Trump, ha estrenado documental y el país ha respondido con pintura, roturas y retirada de marquesinas. No es una metáfora. En enero de 2026, a los pocos días del lanzamiento de una película financiada con 75 millones de dólares, los anuncios promocionales han amanecido vandalizados en varias ciudades, con especial intensidad en California. La protesta no se dirige solo contra una obra audiovisual. Apunta directamente al aparato represivo de la Administración de Donald Trump, en particular contra el uso de la fuerza y las deportaciones ejecutadas por Immigration and Customs Enforcement.
La película, producida y distribuida por Amazon, retrata los 20 días previos a la reelección presidencial de Trump. El despliegue publicitario ha sido notable y, sin embargo, el impacto cultural y comercial ha sido mínimo. El contraste entre el presupuesto millonario y las salas vacías se ha convertido en un argumento político. La calle ha tomado la palabra donde el marketing no ha llegado.
CALLES CONTRA LA PROPAGANDA
En Los Ángeles, decenas de carteles han aparecido partidos por la mitad, grafiteados o directamente arrancados. En algunos, a Melania se le dibujan cuernos; en otros, un bigote que remite a Adolf Hitler, una comparación recurrente en las pintadas que denuncian el autoritarismo y la violencia institucional. También hay mensajes explícitos contra las redadas y el uso de la fuerza por parte de ICE, así como referencias a la presencia de Donald Trump en fotografías y agendas vinculadas a los archivos de Jeffrey Epstein.
Las autoridades de transporte reconocieron que el vandalismo fue “extenso y severo”. Según Los Angeles Times, se decidió desviar autobuses que portaban publicidad del documental ante el riesgo de daños a los vehículos y a las personas usuarias y trabajadoras. La logística urbana se vio alterada por una campaña que pretendía ser de prestigio.
Una parte relevante de la intervención ha sido atribuida al colectivo artístico activista Indecline, conocido por acciones de alto impacto contra Trump desde 2016, cuando instalaron estatuas del entonces candidato desnudo en varias ciudades. En Culver City, el grupo modificó una valla del filme para representar a la primera dama defecando sobre una bandera estadounidense. En sus redes, explicaron que intervienen anuncios porque les importa lo que ocurre en el país y señalaron la contradicción entre el origen inmigrante de Melania Trump y la política de deportaciones masivas del Gobierno.
La protesta no es espontánea ni decorativa. Es una respuesta organizada que utiliza el espacio público para cuestionar la legitimidad moral de una narrativa oficial construida con dinero corporativo. En ese choque, la imagen pierde su control.
DINERO, SILENCIO Y SALAS VACÍAS
El rechazo no se ha limitado a la calle. El documental llegó a los cines sin pases previos para la prensa y con una cobertura crítica mínima. Medios como The New York Times o The Washington Post no pudieron acceder al estreno en Washington D.C., ambos periódicos señalados de forma recurrente por Trump.
Un análisis de Wired aporta cifras que desmontan el relato de éxito: solo 2 de 1.400 sesiones colgaron el cartel de completo el día del estreno. Muchas proyecciones se realizaron en salas vacías, especialmente en estados de mayoría demócrata. El dinero no compró la atención.
La dirección del filme añade otra capa de controversia. El proyecto está firmado por una persona acusada de agresión sexual, un hecho que ha intensificado el rechazo y ha reforzado la lectura política del lanzamiento. Un documental de 75 millones para honrar a una primera dama, blindado de la crítica y sostenido por una plataforma privada, no es un gesto inocente en un contexto de persecución migratoria.
En España, el estreno pasó casi desapercibido. La distribución llegó a 83 salas, de la mano de Tripictures, sin pases de prensa. En ciudades como Madrid o Bilbao apenas se han visto carteles, aislados y sin conversación pública alrededor. La exportación del relato tampoco encontró público.
La colisión entre propaganda corporativa y protesta social ha dejado una estampa clara: cuando el poder intenta imponer una imagen sin responder a sus políticas, la calle responde con cifras, memoria y pintura. Setenta y cinco millones de dólares no tapan las deportaciones.
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‘MANGOS’, parte 8 | el peligro que se viene
Durante años nos vendieron Silicon Valley como un laboratorio de futuro. Jóvenes brillantes, garajes, innovación, camisetas negras, discursos sobre conectar a la humanidad y mejorar el mundo. La postal era limpia. La realidad, bastante más sucia. Detrás de cada promesa había concentración. Detrás de cada aplicación gratuita, extracción de datos. Detrás de cada “nube”, centros de datos, contratos, energía, agua, minerales, trabajadores y trabajadoras precarizadas, lobbies y dependencias públicas cada vez más profundas.
Ahora esa vieja maquinaria entra en una fase más peligrosa. Los MANGOS —Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX— no quieren dominar solo una red social, un buscador, un sistema de satélites, una nube o un modelo de inteligencia artificial. Quieren colocarse en todos los puntos por los que tendrá que pasar la economía digital de la próxima década. Chips, datos, cómputo, aplicaciones, satélites, sistemas operativos, distribución, defensa, publicidad, centros de datos y modelos generativos. El menú completo.
Y eso cambia la escala del problema.
‘MANGOS’, parte 7 | Google: la inteligencia artificial que no necesita pedir permiso porque ya vive en tu móvil
Google lleva años vendiéndose como una puerta al conocimiento. Una caja blanca. Un logo simpático. Una promesa infantil de acceso universal a la información. Durante mucho tiempo funcionó. Buscar algo en Internet era “googlearlo”, como si una empresa privada hubiera conseguido convertirse en verbo sin que eso pareciera un problema político. Y ahí empezó todo. Cuando una compañía logra confundirse con una acción cotidiana, ya no compite en un mercado. Organiza el mercado.
Ahora Google forma parte de los MANGOS, el nuevo club de gigantes tecnológicos que aspiran a dominar la inteligencia artificial: Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX. Es, junto a Meta, una de las supervivientes del viejo bloque de las GAFAM. No ha llegado a esta fase desde fuera. No es una recién llegada con hambre de disrupción. Es una de las corporaciones que ya moldeaban Internet antes de que ChatGPT encendiera la fiebre global el 30 de noviembre de 2022.
Su ventaja es brutal. Google no necesita convencer a medio mundo de entrar en su ecosistema porque medio mundo ya vive dentro. El buscador, Gmail, YouTube, Maps, Android, Chrome, Google Docs, la nube, la publicidad. Una arquitectura entera de dependencia cotidiana. La inteligencia artificial no aterriza ahí como un producto nuevo, sino como una capa añadida sobre una infraestructura existente. Gemini no tiene que llamar a la puerta. La puerta es suya.
‘MANGOS’, parte 6 | Nvidia: la fábrica de picos de la fiebre del oro de la inteligencia artificial
Toda fiebre del oro necesita una mentira y una verdad. La mentira es que cualquiera puede hacerse rico si corre lo bastante rápido. La verdad es que casi siempre ganan quienes venden las herramientas. En la inteligencia artificial, esa empresa se llama Nvidia.
Mientras OpenAI, Anthropic, Google, Meta y SpaceX compiten por modelos, asistentes, plataformas, satélites y relatos de futuro, Nvidia ocupa un lugar más frío y mucho más decisivo: el hardware. Los chips. La base material. Sin sus procesadores, no hay entrenamiento masivo de modelos, no hay centros de datos a escala, no hay carrera por la IA generativa, no hay promesa de automatizarlo todo. Hay discursos, sí. Hay presentaciones. Hay CEOs hablando de cambiar el mundo. Pero falta la máquina.
Por eso Nvidia forma parte de los MANGOS, el nuevo acrónimo que agrupa a Meta, Anthropic, Nvidia, Google, OpenAI y SpaceX como las empresas llamadas a dominar la cadena de valor de la inteligencia artificial. Su papel es distinto al de las demás. No necesita llegar directamente a 3.500 millones de usuarios activos como Meta. No necesita tener la aplicación más conocida como OpenAI. No necesita controlar Android como Google ni lanzar satélites como SpaceX. Nvidia está antes. Más abajo. En el sótano real del sistema.
Y quien controla el sótano controla el edificio.
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